Akkord är en gitarrists bästa vän - och en lyssnar. Utan ”ackorden” kommer de flesta moderna melodier att låta nakna och livlösa - men lägga till dem tillbaka, och gnistrande och färgåtergång. Återigen blir dessa melodier de bekanta vänner vi har lärt känna.
Först, vad är ett ackord?
Men vad är ett ackord, exakt? Förmodligen har många en idé - en korrekt! - att ackorden är grupper av toner som hör samman på något sätt. Dessa toner kan ljudas samtidigt, som i en strummed gitarrakkord, eller i följd, som i traditionella buglesamtal som "Taps." Hursomhelst kommer det att finnas en del logik som styr valet av toner i ett ackord - en logik som låter våra öron känna till dem.
Den vanligaste logiken för ackord är känd som "tertian harmoni", och dess grunder är ämnet för denna hub. Jag kommer att använda många utskrivna musikaliska exempel, men de kommer att innehålla etiketter för att hjälpa till - så om du inte riktigt läser musik kommer du fortfarande att kunna följa idéerna.
För att börja förstå tertiansk harmoni måste vi överväga musikaliska skalor ett ögonblick. I en skala är toner ordnade alfabetiskt efter anteckningsnamn, som i tabellen nedan.
Notnamnen för en specifik skala finns i den översta raden, ordnade alfabetiskt - vilket också innebär att de är ordnade från lägre till högre tonhöjd. Den andra raden anger anteckningarna i skalan - det kallas ofta deras "skalgrad."
(Observera symbolen för skala grad 8. Att "a 1" indikerar en annan "a" - en som låter liknande, men "högre än" den första skalan. Musiker säger att det är en "oktav" högre - "oktav" från dess position som den åttonde anmärkningen på skalan. En fullständig diskussion av alla implikationer och komplikationer skulle vara på sin plats här, men det är bra att veta att alla musikalnoter kan förekomma i olika oktaver. Så det finns många "a" s, som var och en låter likadant men ändå inte identisk med alla de andra - och detsamma gäller för alla anteckningsnamn.)
Eftersom termen "tertian" kommer från en latinsk rot som betyder "tre", är det meningsfullt att "tertiansk harmoni" skulle bildas genom att välja toner "i tredjedelar." Till exempel, om en "a" (skala grad 1) ljuds med en "c" (skala grad 3), bildar dessa toner "intervallet för en tredje", som visas i musiknotationen nedan.
Detsamma gäller om en "c" och en "e" låter tillsammans, som visas.
Och om alla tre tonerna låter, bildar de tre en struktur du kan tänka på som två tredjedelar "staplade ihop."
Vad är en tertiansk harmoni?
Denna struktur utgör den karakteristiska ingrediensen i tertiansk harmoni: ett ackord med tre toner som kallas en "triad". Den här speciella triaden är uppkallad efter dess botten, "a", som kallas triaden; de andra två ackordmedlemmarna hänvisas till av deras förhållande till roten: de är triadens ”tredje” och ”femte”.
Observera att en triad kan blandas om, så att säga, så att den inte längre verkar vara sammansatt av "staplade tredjedelar" och dess rot verkar inte längre vara bokstavligen den lägsta tonen. Till exempel kan en mindre triad ha den femte, "e", som låter under "a":
Vad betyder det att rösta en triad?
I denna ”röstning” är triaden mindre kompakt och verkar inte längre bestå av staplade tredjedelar. För örat är det subtilt instabilt. Följaktligen anses versionen av "staplade tredjedelar" vara det normala arrangemanget, och "a" förblir roten, oavsett hur de tre ackordmedlemmarna blandas om.
Exemplet nedan ger flera möjliga "omväxlingar" eller "omvånningar" av vår triad, men i båda fallen finns det bara tre olika anteckningar närvarande - a, c och e - och i varje fall representerar det arrangemang vi först mötte i exempel 3 dess "Idealisk" struktur. I båda fallen, med andra ord, förblir “a” roten.
Triadpositionering
Förresten, denna idé om triadrotar svarar på en fråga som vissa början gitarrister ställer: varför är det så att vissa ackord använder alla sex strängar på gitarr, medan andra bara använder fem, eller till och med fyra? I många fall ingår inte djupare strängar i ackordet för att spela en "rotposition" triad - en där den lägsta ljudtonen faktiskt är roten.
Till exempel ges den normala gitarruttrycket för vårt exempel triad i den första av de två ackorden nedan. Som framgår inkluderar det bara fem toner, varav den lägsta är en "a." Om en gitarrist också skulle spela den lägsta strängen på gitarren, skulle den lägsta tonen då vara "e", inte "a" och ackordet skulle vara subtilt mindre stabilt. Denna röstning visas i det andra ackordet i exemplet.
Men det finns mer att triader än deras olika positioner. Det är något som kallas deras "kvalitet" - inte som i "bra" eller "dålig", utan snarare som en "smak." Om du till exempel tar den skala som anges ovan är det möjligt att bygga triader med varje successiv anteckning på skalan som rot. Du har sedan en serie av sju olika triader, som anges i exemplet nedan. Lyssna noga till dem och se om du kan skilja de olika ”smakerna” - kvalitet - för var och en.
Lyssna på exempel 7
Det är inte en lätt uppgift, förutom förutom de olika kvaliteterna har du skillnaden i "smak" till följd av det faktum att varje triad är byggd på en annan ton. Vissa lyssnare kanske hör sju olika "smaker", andra kanske hör alla triaderna som i princip samma. Ytterligare kan andra höra två olika egenskaper, med den andra triaden - den som bygger på anteckningen "b" - som är märkbart mindre behaglig än alla andra.
Det finns viss giltighet för alla dessa uppfattningar - men i strikt bemärkelse finns det faktiskt tre olika kvaliteter av triad som finns i exempel 7. Olika kvaliteter av triad härrör från olika kvaliteter av tredjedelar, och det finns två grundläggande egenskaper hos tredje - traditionellt, de kallas "major" och "minor." Vi kan hitta tredjedelar av båda typerna i vår bekanta exempel triad.
För att förstå dessa stora och mindre tredjedelar kan vi jämföra positionerna för deras anteckningar på gitarrbordet eller pianotangentbordet. Så vi börjar med "a" och klättra, en fret eller pianotangent i taget, tills vi når "c" som förkroppsligar den tredje av triaden. Vi upptäcker att vi passerar genom två toner - b-platt och b - innan vi når "c", för totalt tre "halvtoner." (Varje gitarrfret eller pianotangent är en "halvton" bort från dess närliggande frets eller tangenter.)
Genom att göra samma sak med början från ”c” finner vi att vi passerar genom tre, inte två, toner - c-skarp, d och e-platt - innan vi når den e som är vårt mål. Det är fyra, inte tre, halvtoner. Logiskt sett kan du förvänta dig att tre halvtoner skulle utgöra den mindre tredjedelen och fyra halvtonerna skulle utgöra majoren. Tack och lov skulle du ha rätt i detta antagande.
Med tanke på dessa två typer av tredjedelar kan vi teoretiskt konstruera fyra olika typer av triader, som visas nedan:
Men som det visar sig, dessa fyra typer förekommer inte på lika villkor i faktisk musik. Vi kan få en uppfattning om detta genom att ta reda på vilka egenskaper som finns bland de sju triaderna i exempel 7. (Om du verkligen är ivriga med detta, ta en bit skrapapapper och din gitarr eller tangentbord och träna det själv, att använda exempel 7 som utgångspunkt. Det är en bra övning, om än något tråkig. Du kan kontrollera dina resultat med exempel 10 nedan - eller så kan du bara hoppa framåt om du har bråttom.)
Som visas finns det tre mindre triader - inklusive vår bekanta ess triad - och tre större. Det finns bara en minskad triad - den instabila klingande som bygger på "b", nämnd ovan - och inga förstärkta sådana alls. I riktig musik är distributionen ännu mer ojämlik än detta: övergripande verkar stora triader oftare som mindre, även om vissa låtar kan ha fler mindre triader än större. Minskade triader är ännu mindre vanliga än den en-av-sju andelen vi just har hittat, även om de inte riktigt förtjänar termen ”sällsynt” i de flesta musik. Och utvidgade triader förekommer i verkligt musikaliskt liv - men i de flesta stilar är "sällsynta" förmodligen den lämpliga termen.
Denna uppsättning observationer står för ett namnfråga som jag har undvikit till nu. Det påpekades ovan att vår ess triad (som alla triader) kallades för dess rot, a. Men det är inte dess fullständiga namn; om man hänvisar till en "en triad" eller en "ett ackord", innebär det en major . "Vår" triad är å andra sidan korrekt specificerad som "mindreårig."
Denna namnkonvention är meningsfull, eftersom stora triader, den vanligaste typen, naturligtvis skulle förväntas vara "standardtriaden." Det är dock viktigt att komma ihåg eftersom alltför många människor tenderar att hänvisa till alla triader med namnet på dess rot. Det är lätt att göra, men bjuder på båtlaster av förvirring, så jag avskräcker det. Du kan enkelt få något liknande, till exempel:
Återfånga vår lektion om triader
Så låt oss sammanfatta bara lite. Vi har lärt oss:
- "Tertian-harmonier" är de vanligaste och består av "triader" som består av två "staplade tredjedelar", tre anteckningar totalt;
- Dessa tre toner kallas "rot, tredje och femte;"
- I "standardröstningar" för triader är roten den lägsta ljudsignalen - detta kallas "rotposition" - men andra arrangemang än "standard" är också möjliga;
- Det finns fyra typer - "kvaliteter" - av triader, som definieras av arrangemanget av "mindre" eller "större" tredjedelar inom dem;
- Dessa typer kallas "minskad", "mindre", "större" och "förstärkt;"
- I de flesta musikstilar är stora triader vanligast följt av mindre triader, sedan mycket mer avlägset av minskade, sedan förstärkta triader;
- I vanlig terminologi kan en huvudtriad endast specificeras med dess rotnamn, men alla andra typer kräver också specificering av ackordens kvalitet - till exempel "c minskade."
Det är ganska mycket för en session, så låt oss lämna ytterligare utveckling för en annan hub!
