Jazz Guitar Lesson: "Crazy" av Willie Nelson (ackord, flikar, videor)

Jazz Guitar Comping

Jag har ordnat det här stycket i form av ett sammanfattande diagram. Comping betyder helt enkelt att spela rytmkompagnement, i motsats till melodi. Jazzgitarrspelare komponerar bakom sångare eller andra blyinstrument. Vanligtvis lägger spelare till passande toner mellan ackorden för att göra en gångbaslinje, som spelas på de nedre strängarna.

Denna transkription spelas fingerstil. Använd tummen för basnoterna och pekfingrarna, mitt- och ringfingrarna för ackordets övre partier.

Akkorddiagram

Intro

Åtgärd en:

• Spela B ♭ med tummen och den högre noten av ackordet med de tre fingrarna.
• Plocka B ♭ igen, flytta in i naturliga B medan du ställer in Bdim, och plocka anteckningarna med pek-, mitt- och ringfingrarna.

Åtgärd två:

• Spela Cm7 med fyrafingerkombinationen.
• Flytta in basnoterfyllningen (C, E ♭ och E naturlig) med tummen.
• Spela F7-anteckningarna helt med tummen, pek-, mitt- och ringfingrarna.

Åtgärder tre och fyra:

• Spela B ♭, Bdim och Cm7 på samma sätt som du spelade tidigare Cm7 och F7.
• Använd tummen för de tre tonerna (C, B ♭ och G) innan du plockar F7 igen.

Första versen

Spela den första versen på samma sätt som intro med samma konfiguration av tum-, pek-, mitt- och ringfingrar.

Åtgärd fem:

• I slag tre och fyra har B ♭ Maj7 ersatts med det normala B ♭ Maj-ackordet. Detta är en mycket vanlig jazzersättning.
• Den andra halvan av takt fyra är not A som leder ner till not G följt av hela G7-ackordet. Dessa två toner är skalatoner från B ♭ Major-skalan.
• De flesta baslinjer i den här spelstilen är antingen skalanoter eller kromatiska körningar, mycket lika vad en riktig basspelare skulle göra.

Åtgärd sex:

• G♯dim fungerar som ett förbipasserande ackord som går in i Cm i nästa mått.
• Detta är den normala rollen för minskade ackord, en slags brobricka som övergår från ett ackord till ett annat.

Åtgärder sju och åtta:

• Dessa är arpeggierade ackord som faller från Cm, CmMaj7, Cm7, till Cm6.
• Detta är ett mycket vanligt ljud som finns i många låtar.

Mät nio:

• Detta rör sig i två typer av en dominerande sjunde ackord, F7 och F7sus4.

Åtgärd tio:

• Slag tre och fyra är en F7-triton.
• Varje anteckning i en triton är tre hela steg (två frets), bort från den föregående.

Åtgärder elva och tolv:

• Dessa tjänar som vändningen och är helt enkelt en upprepning av introens två första mått.
• Ganska ofta i jazz och blues kan intros och slutar ersättas med varandra.

Andra versen

Åtgärder Tretton till arton:

• Den andra versen är en exakt upprepning av den första versen.

Mått nitton:

• Rörelsen är från det ena ackordet, B ♭ Maj till det "fyra" ackordet, E ♭ 9.
• Basnoterna mellan dessa ackord är, B ♭, C och D. Dessa är skaltoner från B ♭ Major-skalan.
• Detta är en väl använt anteckningskombination för att överbrygga det ena och det fyra ackordet.
• Kommer ut från E ♭ 9, vänder mönstret tillbaka till B ♭.

Mått tjugo:

• Det finns en B ♭ Major triad. B ♭, D och F, en, tredje och femte av ackordet.
• Åtgärden avslutas med två typer av det dominerande ackordet, B ♭ 7 och B ♭ 13.
• En annan väl använt progression för att komma till det "fyra" ackordet är E ♭, som börjar bron.
• Andra exempel på ackordrörelsen finns i "Sleepwalk" och "Unchained Melody."

Bro

Åtgärd 22 och 22:

• E ♭ Maj7 och E ♭ 6 har ersatts med det normala E ♭ Major-ackordet.

Mät tjugotre:

• En annan B ♭ Major skala sekvens leder till den första takt.

Mät tjugofem:

• Återigen tjänar B ♭ 7 och B ♭ 13 som övergångsack för denna åtgärd.
• Den här gången är rörelsen inte till det fyra ackordet (E ♭), utan till en dominerande sjunde version av de två ackorden, C7.
• Den normala formen för de två ackorden i B ♭ Major är Cm7.

Mät tjugoseks:

• Gm7 har ersatts med det normala C7-ackordet.
• Detta är en mycket populär ersättning för en dominerande sjunde ackord. För att hitta ackordet räknar du upp fem skalsteg från roten till C7.
• Skalansekvensen är C, D, E, F och G.
• Det mindre sjunde ackordet är baserat på det femte av det dominerande sjunde.
• Spela Gm7, Gm6, Gm13 eller någon oförändrad form av Gm-ackordet som en ersättning.
• Det är en halvkromatisk körning som leder tillbaka till C13.

Åtgärd tjugosju och tjugoåtta:

• Dessa åtgärder fungerar som en vändning för att leda tillbaka in i Tonic-ackordet för B ♭. Det finns en kromatisk tvåsekvens som leder in i Cm7 och F7, följt av en enda kromatisk ton som återgår till F7-tritonen.

Kör

Åtgärd tjugo-nio till trettiotvå:

• Det här är en exakt upprepning av de första fyra måtten i varje vers, med undantag för de två sista anteckningarna över mått trettiotvå.

Mät trettiotre:

• Akkorden faller skala från E ♭ Maj7 till B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 och B ♭ Maj är 'en, två, tre och fyra' ackord i nyckeln till Bb Major i omvänt.

Mät trettiofyra:

• Det är en kromatisk körning till Cm7.

Mät trettiofem:

• Det finns ytterligare en kromatisk körning till F7 och en skaleton återgår till B ♭.
• F♯Major-ackordet i slutet av detta avsnitt ställer in moduleringen som sker i nästa del. Det här är en nyckeländring inom låten.
• Nästa vers flyttar upp ett halvt steg (en fret) till nyckeln till B Major.

Modulation

Detta är köret, flyttade upp ett halvt steg in i B Major. Alla ackord, melodilinje, baslinje - allt - måste göra denna förändring. Många gamla standarder och till och med vissa rock- och poplåtar använder sig av modulering. Lyssna på Eagles "Hole In The World". Don Henley sjunger "kick it up" före moduleringen. Det är väldigt dramatiskt och är inte alltid begränsat till ett halvt steg.

Mät Sixty:

• Detta är en upprepning av det första måttet på låten i den nya tangenten.

Mät Sixty One:

• Detta fungerar som en avslutning, upplösning till tonic (B Major).
• Om detta var en introduktion eller en vändning, skulle ögonblicket normalt vara till det fem ackordet.

Från toppen

Detta är hela arrangemanget som utförs med ett backspår. Det finns en extra bro och kör i slutet, i nyckeln till B Major.