Lista över ackordkonstruktioner och ackordformler

Även om många musiker som spelar ackordinstrument har god kunskap om ackordkonstruktion, förlitar många sig bara på minne (eller notering) för att spela dem. Det är bra att ha en anständig repertoar av memoriserade ackord, men att förstå hur ackord bildas och namnges förlänger din ackordkunskap avsevärt.

En kunskap om ackordkonstruktion ger dig möjligheten att spela ackord som du aldrig tidigare har lärt dig bara genom att se ackordets namn och förstå vad namnet egentligen betyder. Det låter dig också ändra ackord baserat på "ljud" musikalisk kunskap snarare än gissningar. För de som vill improvisera över ackordprocesser är det en fördel att veta vilka toner som hör till ackordet som spelas och vilka inte, så att de kan rikta in sig på de väsentliga ackordtonerna exakt och behandla icke-ackordtoner i enlighet därmed.

Hur namnges ackord

Akkorden heter två huvuddelar. Den första delen är helt enkelt namnet på anteckningen som ackordet är baserat på (även känd som ackordets ROOT). Den andra delen hänvisar till ackordens typ (eller kvalitet ). Den innehåller ord eller siffror eller båda och beskriver hur de andra anteckningarna i ackorden väljs för att gå med roten.

Till exempel, i ackordet, C-dur 7, är den första delen av namnet (dvs. roten ) C och den andra delen (typen av ackord) är major 7. På samma sätt i ackordet, F # minor 7th, är roten anteckningen F # ( F skarp ) och den andra delen, minor 7th, är typen av ackord. I ackordet Bb major är roten anteckningen Bb ( B platt ) och ackordtypen eller kvaliteten är större . Som du förmodligen vet, när ett ackord är major, släpper vi vanligtvis ordet major och bara kallar det med dess rotnamn, (Bb i detta fall).

Att hitta rotnoten är lätt nog eftersom den alltid ges, men för att veta vilka anteckningar som anges i den andra delen av namnet måste vi göra två saker:

1. Se anteckningarna i huvudskalan som motsvarar roten. Så för alla ackord med C som rot måste vi känna till storleken på C-dur.
2. Därefter måste vi känna till formeln för den typen av ackord. Det säger oss vilka anteckningar vi ska välja (eller ändra ) från skalan.

Obs * Att hänvisa till huvudskalan som ett sätt att hitta ackordtonerna är en bekvämlighet. Akkordtonerna kommer inte från huvudskalan eller någon skala; det är bara en praktisk och bekant måttstock för att använda ackordformlerna. Alla 'diatoniska' skalor skulle fungera lika bra, men alla formler skulle vara annorlunda. Huvudskalan är överlägset den mest kända av alla diatoniska skalor; det är därför det är det enda som används för detta ändamål.

Nästa del av den här lektionen visar formeln för var och en av de vanligaste ackordtyperna. När du känner till formeln för något grundläggande ackord, blir det lätt att räkna ut anteckningarna till de mer oklara ackorden eftersom ledtrådet är i namnet .

Lista över ackordformler

Här är en lista över ackordtyper, var och en med sin formel och exempel baserat på rotnot C. Det är inte en komplett lista - det skulle vara omöjligt, och det skulle också besegra syftet med lektionen, som är att ge dig en förståelse för hur ackord bildas och hur namnet återspeglar strukturen. Mer detaljerad information för specifika ackord ges nedanför listan. Förhoppningsvis, om du stöter på en ackordtyp som inte nämns nedan, kan du göra ett utbildat försök att hitta anteckningarna.

C-huvudskala (2 oktaver)> CDEFGABCDEFGABC

Akkordkonstruktion | Lista över ackordformler

Chord Formula Focus

STORA KORD

Formeln för större ackord är 1 3 5. Det betyder att om vi vill veta hur man gör ackordet för C-dur, skulle vi ta 1: a, 3: e och 5: e anteckningarna i C-major skalan. På samma sätt, om vi ville bygga ackordet för G-dur, skulle vi använda 1: a, 3: e och 5: e anteckningarna i G-dur skalan.

Låt oss titta närmare på både skalan och ackordet för C-dur.

Skalan för C-dur består av anteckningarna: CDEFGABC

Så om vi använder vår "huvudsakliga ackord" -formel (1, 3 & 5) på den skalan, får vi anteckningarna C, E & G.

Spela dem alla samtidigt (eller till och med efter varandra) och vi har ackordet för C-dur. Vi kan kopiera någon av anteckningarna för att göra ackordet mer fullständigt. Vi kan till exempel ha CEGEGC eller något annat arrangemang som vårt instrument tillåter.

Vi kan spela tonerna i valfri ordning, men vanligtvis vill vi att den lägsta tonhöjden (basnoten) ska vara roten. Om roten är den lägsta tonen, säger vi att ackordet är i ROOT POSITION. Om någon annan anmärkning är den lägsta tonen, säger vi att ackordet är inverterat. Akkord i rotläge tenderar att låta mer stabilt och balanserat än när de är inverterade. Inverterade ackord har en mer subtil, mindre bestämd harmonisk effekt. Båda typerna (rot och inverterad) har sin plats i musik.

Det beror också på om ett annat instrument spelar en basnota som är lägre än basnoten i ackorden. Till exempel, om en gitarrist spelar ackordet C-dur med E som den lägsta tonen, sägs ackordet vara i första inversion. Men om en basgitarrist samtidigt spelar rotnoten (lägre än den som gitarristen spelat), kommer ackordet att låta igen stabilt eftersom ackordets totala ljud (bas plus gitarr) för alla lyssnare kommer att vara i rotläge.

Mindre ackord

Formeln för mindre ackord är 1 b3 (platt 3) 5. Det liknar huvudakkordet förutom att mittnoten har sänkts. Med andra ord är avståndet (eller intervallet) mellan roten och det tredje mindre än i huvudakkorden. Det intervallet kallas en mindre 3: a och det är därför ackordet kallas MINOR .

För att få den 3: a anteckningen för att göra ackordet till C-moll tar vi den tredje anteckningen i C-huvudskalan och sänker den (med samma bokstavsnamn). Så istället för CE & G, att den huvudsakliga ackordformeln gav oss, får vi C Eb ( E flat ) & G.

STORA 7ORDNINGAR

Formeln för stora 7: e ackord är 1 3 5 7. Med andra ord, det är ett huvudakkord med den 7: e anmärkningen för den skala som tillagts. Så ackordet för C-major 7: e består av anteckningarna: CEG & B. Observera att ordet major i denna typ av ackord inte hänvisar till det faktum att detta är ett huvudtyp-ackord utan hänvisar till att ackordets 7: e är en major 7: e intervall ovanför roten Detta skiljer det från det sjunde ackordet nedan, som använder en platt 7: e - 7: e noten är en mindre 7: e ovanför roten.

7: e ackord

Formeln för 7: e ackord (även kallad dominerande 7: e ) är 1 3 5 b7.

Att använda denna formel på C-skalan ger oss ackordet C7, som består av anteckningar CEG & Bb.

Obs * Var noga med att använda termen " dominerande 7: e" eftersom det har en annan, mer officiell betydelse, som är "det sjunde ackordet som är byggt på den femte (dominerande) anteckningen på större eller mindre skalor". Det hänvisar faktiskt till en ackordfunktion, men i modern tid har termen kapats för att namnge något ackord med formeln 1-3-5-b7 oavsett nyckel eller skala.

MINOR 7: e AKORDER

Formeln för mindre 7: e ackord är 1 b3 5 b7. Så C minor 7: e består av anteckningarna C Eb G & Bb. Det är ett mindre ackord med en lägenhet på 7: e.

Utökade ackord

Du kanske har lagt märke till att ackorden som vi hittills har behandlat har använt alternativa anteckningar i stor skala. Det vill säga, vi tog den första noten, missade den andra, tog den tredje, missade den 4: e, tog den 5: e, och så vidare, hela vägen upp till sjunde. Vi kan beskriva detta genom att säga att de flesta ackord är byggda i tredjedelar. Med andra ord, avståndet (eller intervallet) mellan varje not och nästa täcker tre bokstavsnamn.

Här är C-skalan igen med ackordet C-dur 7: e med fetstil.

C D E F G A B C

C till E är intervallet för ett tredje eftersom det omfattar tre bokstäver: C, D & E. På liknande sätt är E till G också en tredje, eftersom det sträcker sig över 3 bokstäver: E, F & G, och G till B är också en 3: e eftersom det spänner över 3 bokstäver G, A & B. De är inte alla lika stora som 3rds; E till G är en mindre 3: a eftersom den är en halvton mindre än de andra två, som är stora 3rds, men oavsett storlek är de alla 3rds eftersom de alla spänner över 3 bokstäver.

Vi kan utöka anteckningarna ännu längre än den 7: e genom att fortsätta att lägga till fler anteckningar med avstånd från en tredje, men vi måste utvidga skalan bortom en oktav för att se detta. Här är C-skalan som skrivs ut över två oktaver. Teckningarna med fet stil är alla placerade med en 3: e mellan varandra och den sista anteckningen är D som är den nionde anteckningen på skalan. Detta ger oss ackordet C MAJOR 9: e med formel 1 3 5 7 9. Som nämnts tidigare i det "stora 7: e exemplet", hänvisar ordet major här till att det sjunde är ett stort 7: e intervall ovanför roten. och sänks inte till en sjätte.

C D E F G A B C D EFGABC

Som ni ser är den nionde anteckningen (D) densamma som den andra, men vi föredrar att kalla den en nionde för att visa att den har nåtts genom att stapla anteckningar fördelade med intervall på en tredje. Detsamma gäller för de andra anteckningarna. Noternas faktiska tonhöjd (register) spelar ingen roll; de kan vara i motsatta ändar av ett piano. Ytterligare utökade ackord kan bildas genom att fortsätta denna process, vilket ger oss 11: e och 13: e ackord. Det är så långt vi kan gå. Om vi ​​lägger till ytterligare en tredje till den 13: e skalan, kommer vi tillbaka till C, två oktaver ovanför vår startnot. Så du kommer inte att se något nummer högre än 13 när det gäller ackord.

Det är värt att nämna här att det är möjligt och ofta önskvärt att utelämna vissa anteckningar från ackord. Till exempel har 13: e ackord 7 toner (med formel 1 3 5 b7 9 11 13). Vi utelämnar ofta den 11: e eftersom den kan komma i konflikt med den 3: e. Vi kan också utelämna det femte eftersom det inte lägger mycket till ackordets totala ljud. För att förmedla det väsentliga ljudet från en 13: e ackord, behöver vi bara noterna: 3, b7 & 13. Till och med roten kan antydas bara med den 3-anteckningar.

Förstärkta och minskade ackord

Hittills har alla ackord använt note 5 direkt från huvudskalan, men det finns två andra viktiga ackordtyper som modifierar not 5, genom att höja den eller sänka den.

AUGMENTERADE KORD :
Om vi ​​tar ett större ackord (1 3 5) och höjer 5 till # 5, får vi ett förstärkt ackord. Eftersom C-dur består av C, E & G, så består C-förstärkt av CE & G #

Vi kan ibland se andra ackord som innehåller den # 5-anteckningen. Till exempel C-dur 7 # 5. Som vi såg tidigare består C major 7: e av CEG & B, så C major7 # 5 består av CEG # & B

Augmenterade ackord har symbolen ^+, t.ex. C ⁺ betyder C augmented

DIMINERADE KORD :
Om vi ​​tar ett mindre ackord (1 b3 5) och vi sänker 5 till b5, får vi ett minskat ackord. Så eftersom C-moll består av C Eb G, består ackordet, C minskat av C, Eb & Gb.

Liksom med ökade ackord kan minskade ackord också förlängas. Det finns två viktiga, nämligen: Minskade 7: e och halva minskade 7: e.

Det minskade 7: e ackordet har en konstig klingande struktur eftersom den består av anteckningar: 1 b3 b5, som det enkla minskade ackordet, men det inkluderar också en sjunde ton som har sänkts två gånger !! Vi kallar den anteckningen en dubbelplattad sjunde ( bb7 ). Så formeln för detta ackord är 1 b3 b5 bb7. Akkorden, C minskade 7: e består av C Eb Gb och ... vänta på det ... Bbb. Bbb låter naturligtvis samma som A, men för att vara korrekt i vårt ackordnamnsystem måste det kallas Bbb för att visa att det är ett slags sjunde ackord.

Den halva minskade 7: e ackordet liknar det (helt) minskade 7: e, förutom att det sjunde sänks bara en gång istället för två gånger. Dess formel är 1 b3 b5 b7, och C-halten minskade 7: e består av anteckningarna: C Eb Gb & Bb. Detta ackord kallas också mindre 7thb5 eftersom det, som ni ser, liknar ett mindre 7: e ackord men med en b5 istället för 5.

Minskade ackord har symbolen ° t.ex. C ° 7 betyder C minskad 7.

Halva minskade ackord har symbolen ^Ø 7 (eller ibland bara ^Ø av sig själv), t.ex. C ^Ø 7 betyder C halva minskad 7: e.

Går framåt

Om du kan se logiken (som den är) i ackordnamnsystemet, kan du lättare lösa alla problem med ackordkonstruktionen du stöter på. Memorera formlerna för de viktiga och väl använda ackorden, så kommer du att det är lätt att konstruera de mer dunkla, eftersom de alla bara är förlängningar eller ändringar av de viktiga. Ledtråden är nästan alltid i namnet.