Musikaliska intervaller
Ett musikaliskt intervall är ett mått på skillnaden i tonhöjd mellan två toner. En annan användning av ordet hänvisar till eventuella två toner som spelas tillsammans, som i ackord med två toner, men i den här artikeln kommer vi att fokusera på den första meningen, tonhöjdskillnaden (eller förhållandet) mellan två toner.
En kunskap om musikaliska intervaller anses nödvändig för dem som vill ha en djupare förståelse för ackord och skalor. Faktum är att en grundläggande kunskap om musikaliska intervaller är användbar för alla musiker som spelar "tonhöjda" instrument.
Musikaliska intervaller är viktiga eftersom det är tonhöjdskillnaden mellan noterna som gör melodier och ackord igenkända som musik (det och timing). Det är inte så mycket de faktiska tonerna för några låtar själva eftersom de alla kan ändras i tonhöjd (höjas eller sänkas lika) helt enkelt genom att starta melodin på en annan ton. Anteckningarna gör naturligtvis själva ljud, men det är följden av musikaliska intervaller (tonhöjdsintervaller och timing) som gör musiken.
Vi kan till exempel sjunga vilken låt som helst och starta den på vilken skiva vi väljer. Vart vi än börjar är det alltid samma melodi - bara högre eller lägre versioner. Alla anteckningar kommer att vara annorlunda beroende på vilken vi börjar på, men, viktigast av allt, ändras inte intervallen, oavsett vilken anteckning vi väljer att börja med. Det gäller varje melodi, skala och ackord. Intervaller är verkligen byggstenarna för musik.
Titta på bilden nedan som visar två versioner av samma melodi. Även om du inte läser musik kan du enkelt se att formen på melodin är densamma i båda fallen. Alla anteckningar är olika men låten låter exakt lika i båda versionerna förutom att den ena är lägre i tonhöjden än den andra. Låten är densamma i båda versionerna eftersom de olika musikaliska intervallen mellan noterna i varje version är exakt desamma i båda fallen (olika tonhöjder, men samma intervaller).
Hela toner och halvtoner
Det finns två vanliga sätt att mäta tonhöjdsskillnaden mellan två toner. Ett sätt är att använda små enheter som kallas hela toner och halvtoner (även känd som hela steg och halva steg i USA).
En halvton är den minsta tonhöjdskillnaden som vi använder i vårt vanliga västerländska major-minor- system. Det är skillnaden mellan två angränsande toner i det musikaliska alfabetet som visas nedan. (Det finns intervaller mindre än halvtoner, kallade mikrotoner, men de ingår inte i vårt vanliga västerländska musiksystem).
Mer praktiskt är det skillnaden i tonhöjd mellan valfri pianotangent och dess närmaste granne (svart eller vitt) upp eller ner, eller avståndet mellan två angränsande banden under samma gitarrsträng. För sångare är det avståndet från Ti upp till Do i solfege, eller alternativt öppningsnoterna för det olycksbådande Jaws -filmtema.
Två halvtoner (halva steg) ger en hel ton (hela steg), och det finns 12 semitoner innan vi tar slut med anteckningsnamn (inklusive skärpa / lägenheter) och kommer tillbaka till samma notnamn, tolv halvtoner högre.
Kromatiska och diatoniska semitoner
Intervallet mellan noterna A och A # (eller Bb) är en halvton. När båda anteckningarna av ett intervall namnges från samma bokstav (som A och A #) kallas det en kromatisk halvton. Om samma halvton namnges baserat på anteckningar med två olika bokstäver (som A och Bb) kallas det en diatonisk semiton. Det är dock en ganska akademisk punkt. I det moderna inställningssystemet som kallas lika temperament låter diatoniska halvtoner exakt samma som kromatiska semitoner, precis som anteckningen, A # låter nu exakt samma som Bb. (De var inte alltid desamma). För de flesta ändamål kallas det bara en halvton eller ett halvt steg.
Numrerade intervaller
Den andra metoden för märkning av intervaller ger intervallet ett nummer beroende på hur många bokstavsnamn som är involverade i räkningen mellan de två anteckningarna.
Så om vi till exempel vill veta intervallet mellan anteckningen A och närmaste C ovanför börjar vi från det lägsta och räknar antalet bokstäver som är inblandade. A till C spänner över tre bokstäver (A, B & C), så det kallas en TREDJE. Intervallet mellan D och närmaste G ovan spänner över fyra bokstäver (D, E, F & G) så intervallet från D till G är en FJÄRDE. C till nästa C ovan innefattar 8 bokstäver (CDEFGAB & C). Det (och alla andra "åtta bokstäver span") får det speciella namnet på oktav ( från latin 'octo' = 8 ). Nästa C ovan skulle ge ett intervall på två oktaver. Vi kan också ha ett intervallnamn för C till samma C (som två sångare som sjunger samma ton). Det kallas en unison.
Enkla och sammansatta intervaller
Vi kan också gå längre än en oktav. Till exempel är intervallet mellan A & B en sekund (intervallet sträcker sig över två bokstäver A & B). Intervallet från A till nästa B ovan som sträcker sig över 9 bokstäver (ABCDEFGA & B). Så vi kan kalla det stora intervallet ett nionde. Intervaller som är större (bredare) än en oktav kallas KOMPOUND INTERVALER, och de mindre än en oktav kallas ENKELT INTERVAL. Vi kan kalla det stora intervallet från A till högre B, en nionde eller en sammansatt sekund. Vi räknar normalt inte intervaller som är större än en trettonde (som också är en sammansatt sjätte). Istället tänker vi bara på dem som sammansatta 3rds, fjärde osv. Sammansatta intervaller finns inte riktigt i melodier eftersom melodier vanligtvis aldrig hoppar större än en oktav. I harmoni är sammansatta intervaller vanligtvis så lika i praktiken som deras enkla intervall motsvarigheter att vi vanligtvis kan ignorera skillnaden, och du kan anta för resten av artikeln att informationen gäller för sammansatta intervaller också.
Intervallkvalitet
Att använda siffror räcker dock inte. Betrakta intervallet från A upp till C # (vi räknar alltid från den nedre noten till den högre). Det finns tre bokstäver inblandade, A, B & C, så det är en tredje, men eftersom den övre anteckningen är C # istället för C, är den lite större än den tredje som vi först mötte ovan (A till C). Det är exakt en halvton större, faktiskt. För att skilja mellan dessa två tredjedelar av olika storlek, kallas den större (AC #) ett stort 3: e intervall och det mindre (AC) ett mindre 3: e intervall. Major och minor är två av termerna som beskriver vad som kallas kvaliteten på intervall. Så intervall har såväl en kvalitet som ett nummer som vi använder när vi behöver vara mer specifika.
Det finns fem termer som används för att specificera kvaliteten på intervall:
- Major, mindre, perfekt, förstärkt och minskad.
De enda intervalltyper som kan vara större eller mindre är:
SEKUNDER, TREDJOR, SIXTHS och SEVENTHS.
De enda intervalltyper som kan vara perfekta är:
UNISONS, FOURTHS, FIFTHS and OCTAVES.
Alla större eller perfekta intervaller kan AUGMENTERAS genom att utöka eller minska dem med en kromatisk halvton. På samma sätt kan alla mindre eller perfekta intervall DIMINERAS genom att minska dem med en kromatisk halvton.
Major & Mindre intervaller
Vi såg tidigare hur dessa två termer hänvisade till två versioner av olika storlekar av tredjedelar. Här är några exempel:
- A - Bb är en mindre sekund.
A - B är en viktig sekund. - A - C är en mindre 3: e.
A - C # är ett stort 3: e. - A - F är en mindreårig sjätte.
A - F # är ett större sjätte. - A - G är en mindreårig sjunde.
A - G # är en stor 7: e.
Perfekta intervaller
Så kallade "perfekta" intervaller är en speciell klass av intervall. Anteckningar separerade med perfekta intervaller har ett mycket starkt akustiskt förhållande till varandra.
Här är några exempel:
A - A (samma anmärkning) är en perfekt enhet.
A - D är en perfekt fjärde.
A - E är en perfekt 5: e.
A - A (nästa A högre) är en perfekt oktav.
Observera att vi vanligtvis släpper ordet perfekt när vi pratar eller skriver om perfekta oktaver och unisons. Den "perfekta" delen antas, om vi inte anger något annat.
Förstärkta och minskade intervaller
Som nämnts, om vi tar något större eller perfekt intervall och utvidgar det med en halvton (men behåller samma bokstäver), sägs intervallet förstärkas. Vi kan göra det genom att höja den övre lappen eller genom att sänka den nedre lappen. Som vi såg ovan är intervallet A till C # ett stort 3: e. Om vi sänker den nedre lappen, får vi Ab till C #. Det finns fortfarande tre bokstäver som omfattas av detta intervall (AB & C) men det är en halvton större än den stora 3: e - därmed namnet, förstärkt 3: e.
På liknande sätt kan vi minska storleken på ett intervall en halvton genom att sänka den övre lappen eller höja den nedre lappen. Återigen, med ett intervall som vi såg tidigare, är A till C en mindre 3: e. Om vi höjer den nedre lappen får vi A # till C. Det finns fortfarande tre bokstäver täckta (A, B & C) men intervallet är nu en halvton mindre än en mindre 3: e, därmed namnet, minskade 3: e.
Här är några exempel jämfört med andra intervaller:
A till D är en perfekt fjärde, så A till D # är en förstärkt fjärde och A till Db är en minskad fjärde.
A till G är en mindre 7: e, så A till Gb är en minskad sjunde.
Bb till D är en viktig 3: e, så Bb till D # är en förstärkt 3: e.
Beräkna intervaller
Det är lätt att veta antalet intervall helt enkelt genom att räkna antalet bokstäver som det täcker enligt ovan. Att hitta kvaliteten, till exempel major eller minor eller vad som helst, är inte så enkelt. Det finns två vanliga sätt att göra detta. Den första är helt enkelt att memorera antalet halvtoner som varje intervall innehåller, sedan kan du räkna antalet halvtoner som mysteriumintervallet täcker. Se till att du väljer rätt intervallnummer. Detta är ett ganska mödosamt sätt att göra det, men för människor som är bekanta med stora skalor finns det ett bättre sätt, vilket är att jämföra ditt mysteriumintervall med den stora skalan som motsvarar den nedre noten. Om du till exempel vill veta intervallet från A till F, gör detta:
- Hitta antalet intervall genom att räkna bokstäverna som omfattas av intervallet. I detta fall täcker intervallet sex bokstäver (A, B, C, D, E & F) så det är en sjätte av något slag.
- Därefter, eftersom den nedre noten av intervallet är A, räkna upp A-skalan tills du kommer till den sjätte anteckningen. I det här fallet är anteckningen F # och vi vet (från diagrammet som visar intervallet för huvudskalan) att den 6: e skalanoten (F #) är en större 6: e ovanför nyckelnoteringen (A). Vår anmärkning är dock F, vilket gör vårt intervall till en halvton mindre än en större 6: e, så det måste vara en mindre 6: e.
Om du vill veta hur man gör någon större skala, se min artikel om större skalor.
Intervaller i Major Scale
Enharmoniska ekvivalenter
Vissa intervall låter identiskt men namnges på olika sätt beroende på hur de enskilda anteckningarna namnges. Till exempel låter intervallet A till D # (förstärkt 4: e) samma som A till Eb (minskat 5: e) eftersom D # och Eb är två namn för samma tonhöjd. Dessa intervall (som dessa anteckningar) sägs vara varvtalsvärden av varandra. Ett annat namn för detta intervall är en triton eftersom det är lika med tre hela toner.
Några exempel
- Minskad 7: e (A - Gb) motsvarar enarmarmoniskt en större 6: e (A - F #).
- Augmented unison (A - A #) motsvarar enarmarmoniskt med en mindre 2: a (A - Bb).
- Major 3 (A - C #) motsvarar enarmarmoniskt en minskad fjärde (A - Db).
Melodiska och harmoniska intervaller
Om de två tonerna som bildar ett intervall spelas efter varandra sägs intervallet vara melodiskt. Om de spelas samtidigt sägs intervallet vara harmoniskt. Kom ihåg att intervall räknas alltid från den nedre tonhöjden till den högre, och det gäller även när det gäller melodiska intervaller även om den första noten är högre i tonhöjden än den andra. Till exempel börjar låten Hey Jude med anteckningen C som faller till A. Det melodiska intervallet är ett litet 3: e eftersom vi räknar intervallet uppåt i tonhöjden - från A till C.
Konsonans och Dissonans
Harmoniska intervall har en speciell kvalitet som orsakas av interaktion mellan båda tonerna. När vi hör ett harmoniskt intervall kan vi höra tre saker: den nedre tonen, den övre tonen och den harmoniska effekten som orsakas av de två tonerna i kombination.
När den resulterande effekten av två anteckningar som spelas samtidigt kännas vara jämn och blandning, sägs intervallet vara konsonant. När de burkar eller kolliderar sägs intervallet vara dissonant.
Även om dessa delvis är subjektiva effekter, finns det allmän enighet om vilka intervall som är konsonanta och vilka som är dissonanta enligt följande.
Alla perfekta intervaller är konsonant. Faktum är att de är mycket konsonanta i den mån de kan låta intetsägande. En enhet har ingen harmonisk effekt alls, och en oktav är mycket ihålig och ointressant. Perfekta 5: e och 4: e har också en ihålig renhet som ansågs vara väl lämpad för gregoriansk sång under medeltiden. Ljudet av dessa intervaller i den typen av miljö, speciellt med akustiken i en katedral, är atmosfäriskt och slående. Deras ljudrenhet är orsaken till att de också används som power-ackord i rockgitarrspel. Effekter som tung överdriv eller snedvridning kan göra att normala ackord låter väldigt lerigt, instabilt och hårt, men enkelheten och renheten med perfekta 5: e och 4: e håller strömacklarna tydliga, balanserade och kraftfulla.
Alla större och mindre 3: e och 6: e är konsonant. De har inte renheten med perfekta konsonanser men har kant och är mer intressanta. Dessa typer kallas "ofullkomliga konsonanser".
Major och mindre 2: a och 7: e är dissonanta liksom alla ökade och minskade intervaller. De har ett mer eller mindre skurrande ljud som introducerar spänning i musiken.
Spänning är naturligtvis mycket viktigt i musik. Det är kontrollerad uppbyggnad och frigöring av spänningar som får musik att vädja till våra känslor på det sätt som den gör. En uppbyggnad av spänning orsakad av ett dissonant intervall kan frigöras genom att följa det ( lösa till ) ett lämpligt konsonantintervall. Utan konsonans skulle musik vara mycket kaotisk och skurrande. Utan dissonans skulle musik vara väldigt tråkigt.
Dissonans i sammanhang
Vissa intervall behöver ett sammanhang för att vi ska höra deras dissonanta effekt. Till exempel är en minskad 7: e, till exempel A till Gb (som klassas som dissonant) exakt densamma som den viktigaste sjätte, A till F # (som klassas som konsonant). Om vi hör detta intervall utan något sammanhang, dvs isolerat, kommer vi att höra det som ett konsonant större sjätte intervall. Vi kan bara höra det som ett dissonant minskat 7: e intervall i rätt sammanhang (till exempel en del av ett minskat 7: e ackord). Den perfekta fjärde är också ett specialfall. Isolerat och i vissa sammanhang är det ett mycket konsonant intervall. I andra sammanhang låter det dissonant.
Invertera intervaller
Om vi vänder ordning på anteckningar i ett intervall, blir det inverterat. Till exempel är A upp till C en mindre 3: e. Invertera det ger oss C upp till A, som är en viktig 6: e.
Ett enkelt sätt att veta vad ett enkelt intervall blir efter att det har inverterats är att subtrahera intervallnumret från 9 och sedan ändra intervalkvaliteten enligt följande:
- Stora intervaller blir mindre när de inverteras.
Mindre intervall blir stora när de inverteras. - Förstärkta intervaller minskar när de inverteras.
Minskade intervaller förstärks när de inverteras. - Perfekta intervaller förblir perfekta när de inverteras.
exempel
Inversionen av en major 7 är en mindre 2: a (9 - 7 = 2 och major blir mindre).
Inversionen av en förstärkt fjärde är en minskad femte (9 - 4 = 5 och förstärkt blir minskad).
Inverteringen av en perfekt femte är en perfekt fjärde (9 - 5 = 4 och perfekt förblir perfekt).
Erkänna intervall med örat
Jag hoppas att den här artikeln ger dig en inblick i hur musikaliska intervaller bildas, namnges och används. För att få en ännu djupare förståelse av dem bör du öva på att sjunga dem, vilket kommer att lära dig hur varje melodiskt intervall låter. Vissa människor lär dem genom att koppla de två första anteckningarna till en välkänd låt till varje intervall. Till exempel gör de två första anteckningarna av "Över regnbågen" intervallet för en oktav. Ett större sjätte intervall är intervallet mellan de två första anteckningarna i "My Bonnie ligger över havet". Du kan använda alla låtar du vill.
Testa din förmåga att känna igen intervall i större skala med örat med detta enkla tio frågespel i följande lektion. Det finns också tips för att lära sig att öva igenkänna dem.
Öronträning - Erkänna intervall i större skala efter örat
