Varför lära sig noterna om gitarr?
Att känna till anteckningarna på gitarrbordet öppnar dörren till en större förståelse av instrumentet. Det leder till bättre kommunikation med andra musiker, och det gör inlärningsskalor och ackord mycket enklare. Du kan omöjligt behärska gitarren om du inte ens vet vilka toner du spelar.
Varje gitarrspelare bör känna till tavlorna, oavsett deras mål eller musikstil. Om någon snurrar den tredje strängen vid sjunde fret och frågar dig vilken anteckning de spelar måste du kunna berätta för dem på ett ögonkast. (Spoiler alert: Det är en D.)
Att lära sig noterna är inte detsamma som att lära sig läsa musik. Det är en helt annan färdighet, en som du kanske eller kanske inte vill studera i framtiden. Förmågan att läsa musik är användbar för vissa gitarrspelare som klassiska musiker, men de flesta av oss kan komma bra överens med bara en grundläggande förståelse för hur musikaliska notationer fungerar.
Du kan höra det sagt att många kända rockgitarrspelare inte kan läsa musik i traditionell mening. Även om det är sant, kom ihåg att musikalisk analfabetism inte motsvarar musikalisk dumhet. De vet fortfarande vad de gör, och de vet var de kan hitta anteckningarna de behöver.
Att räkna ut var alla anteckningar är placerade och överlämna dem till minnet kan verka som en omöjlig uppgift. När allt kommer omkring, om din gitarr har sex strängar och tjugofyra banden är det 144 toner måste du memorera! Men som du ser i denna nybörjarkurs är det några genvägar du kan ta för att göra det mycket lättare.
Om du känner bokstäverna i alfabetet känner du redan namnen på anteckningarna på gitarrbordet. Du behöver inte ens känna hela alfabetet - bara de första sju bokstäverna.
Jag sa att det var lätt! Låt oss komma till det.
De tolv anteckningarna av den kromatiska skalan
Inom musik finns det tolv toner. Från början till slut, om vi ställer upp dem alla får vi det vi kallar den kromatiska skalan . Liksom alfabetet börjar musiknoterna i den kromatiska skalan vid A och går så långt som G innan de börjar om igen. Därför är musiknoterna:
A - B - C - D - E - F - G
Tekniskt sett bör vi från ett musikteoriskt perspektiv börja med bokstaven C, men låt oss inte komplicera saker mer än vi måste.
Du behöver inte vara en matematisk whiz för att räkna ut att det bara är sju anteckningar, så var får vi de andra fem? De sju anteckningarna ovan kallas naturliga anteckningar. Det finns också anteckningar mellan de naturliga tonerna som kallas skarpa och lägenheter . Alla tolv anteckningarna tillsammans ser ut så här (med bara skärpa):
A - A # - B - C - C # - D - D # - E - F - F # - G - G #
Lägg märke till något konstigt och lite irriterande med anteckningarna ovan? Det finns ingen skarp (#) mellan B och C, eller mellan E och F. Detta ger oss till vår första lilla regel att komma ihåg:
Alla två naturliga toner kommer att ha en skarp / platt mellan dem, med undantag för B och C, och E och F.
Detta är superlätt att illustrera med ett pianotangentbord. På ett piano är allt i en rak linje. Hela tangentbordet är en stor, upprepande kromatisk skala. De vita tangenterna är de sju naturliga tonerna, och de svarta tangenterna är vassa och lägenheterna mellan dem.
Innan vi går längre är det dags att rensa upp en viktig punkt. Se hur de svarta tangenterna har både ett skarpt namn och ett platt namn? Det beror på att det är samma anteckningar. Med andra ord är C-skarp (mellan de naturliga tonerna C och D) exakt samma anteckning som D-platt (även mellan tonerna C och D). Endera är korrekt.
När två toner har olika namn men samma ljud, hänvisar vi till dem som enharmoniska .
Oavsett om du ringer en anteckning med dess skarpa namn eller platta namn beror på den musikaliska kontexten. Eftersom vi inte har något musikaliskt sammanhang här, kommer jag ofta att hänvisa till dem som skarpa. Som nybörjare kanske du tycker det är lättast att tänka på dem på ett sätt för tillfället.
När du fortsätter i ditt spel kommer du att se hur den subtila skillnaden i namngivning av skarpar och lägenheter är viktig, men det är en lektion för en annan tid.
Guitar Fretboard
Jag tror att ett pianotangentbord är ett mycket användbart verktyg för att illustrera musikteori oavsett vilket instrument du spelar. Allt är snyggt uppradat i rad och du kan enkelt se hur anteckningarna passar ihop. Men nu när du har en grundläggande förståelse för anteckningarna i den kromatiska skalan, kommer du att behöva tillämpa det du har lärt dig på gitarren.
Problemet med gitarren är att allt inte är snyggt och snyggt och i rad. Till skillnad från piano arbetar du på flera dimensioner (sex strängar). I själva verket är det som att sex pianon står upp bredvid varandra.
Att titta på gitarren som helhet kan vara ganska förvirrande, men tricket är att titta på en sträng åt gången. Eftersom någon sträng, taget individuellt, är uppradad i rad allt snyggt och snyggt. Precis som pianotangentbordet är en stor, upprepande kromatisk skala, så är varje gitarrsträng i sig en stor, upprepande kromatisk skala.
För en gitarr i standardinställning (där du borde vara nybörjare) är anteckningarna på de öppna strängarna, från tjockast till tunnast, :
E - A -D - G - B -E
Vi börjar i den sjätte (tjockaste) strängen. Eftersom den öppna anteckningen är E, skulle anteckningen vid den första banden vara nästa teckning i den kromatiska skalan, som är F (kom ihåg att det inte finns någon skarp mellan E och F). Den andra fret-anteckningen är F #, tredje borr G, fjärde bälten G #.
När vi kommer till G #, precis som på pianotangentbordet, börjar vi helt enkelt i början av alfabetet. Den femte banden är A, sjätte A #, och så vidare.
Ser. Super lätt! Om du känner till alfabetet, och du vet vilka naturliga toner som har vassa mellan dem, känner du till gitarren. Du känner nu anteckningarna i den sjätte strängen.
Därefter kommer du att genomgå exakt samma process med den femte strängen. Den öppna femte strängen är en A, så det gör anteckningen vid den första borrningen, den femte strängen till en A #, den andra banden är en B, och så vidare. Liksom med den sjätte strängen, om du känner till alfabetet upp till bokstaven G och förstår var du ska placera skärparna så känner du anteckningarna på fretboard.
Jag föreslår att du tränar på att namnge anteckningarna på den sjätte och femte strängen upp till 12: e strängen så att du snabbt kan skramla bort dem med en överblick. (Det är viktigt att stanna vid den 12: e fret för nu.)
Om du känner för att göra detta på det hårda sättet kan du upprepa processen för de återstående fyra strängarna, memorera var och en. Men det finns en mycket enklare metod som involverar de genvägar jag lovade dig.
Oktaver och unisons
Som ni nu vet finns det tolv toner i den kromatiska skalan. När du kommer till slutet börjar du om igen. Nästa anteckning du börjar om med är densamma som den anteckning du började med. Med andra ord, du börjar med A, går till G # och börjar sedan på A igen. Förhållandet mellan de två A-anteckningarna kallas en oktav . De är samma not men på en annan tonhöjd.
Detta illustreras enkelt genom att plocka ett par strängar på din gitarr. Den lägsta öppna strängen är en E, och den högsta öppna strängen är också en E. De är samma ton (E), men de låter inte exakt samma. Som du hör är hög E på en annan tonhöjd. De är två oktaver isär.
Så detta leder oss till vår första genväg.
Om du känner till anteckningarna i den sjätte strängen, känner du också anteckningarna i den första strängen. Det är samma anteckningsnamn, men två oktaver isär.
När du lärde dig noterna i den sjätte strängen, märkte du förmodligen att de började upprepa sig när du kom till den 12: e strängen. Den öppna strängen är en E, men den 12: e strängen är också en E.
Med det i åtanke, här är vår nästa genväg.
Anteckningarna på gitarrbrädet upprepar sig efter den 12: e fret, men en oktav från varandra.
Därför sa jag dig att inte bry dig om att memorera 6: e och 5: e strängarna förbi den 12: e strängen. Du kan tänka på den 12: e banden som samma som de öppna strängarna, och den 13: e banden som samma som den första banden. Anteckningarna från den 12: e till den 24: e banden är exakt samma som noterna från de öppna till 12: e banden, men en oktav isär. Om du märker att fretboard-markörerna till och med är placerade på samma sätt på de flesta gitarrer.
Det är viktigt att differentiera oktaver och unisoner. När en oktav är samma ton vid en annan tonhöjd, är en enhet samma not på exakt samma tonhöjd.
Exempelvis är den E du hör när du spelar den 6: e strängen på 12: e strängen samma som den som du hör när du spelar den 4: e strängen på den 2: a strängen. De är inte en oktav; de är på samma tonhöjd, vilket gör dem till unisons i förhållande till varandra.
Att veta hur man hittar oktaver låser omedelbart alla anteckningar på gitarren. Det här är inte något du behöver spendera månader på att behärska. Det är en genväg som betyder att du vet hur du hittar alla toner på gitarr när du är klar med att läsa den här artikeln.
Tack vare att du lär dig ett par saker om oktaver, vet du nu alla anteckningarna i den sjätte, femte och första strängen upp och ner hela fretboard. Det är hälften av dina 144 anteckningar ur vägen. Därefter talar vi om hur oktaver kan berätta för oss var vi kan hitta resten av anteckningar också.
Oktavformar
För att hitta resten av anteckningarna på tavlan ska du bekanta dig med två enkla oktavformer . Poängen är att använda dessa former för att relatera anteckningen du försöker namnge tillbaka till dess oktav i den sjätte eller femte strängen, där du redan känner till alla anteckningarna.
För denna lektions syfte är vi bara intresserade av att namnge anteckningarna. Det betyder bara att du hittar dig till den sjätte eller femte strängen.
Genom att använda formen ovan kan du hitta oktaven du vill genom att flytta upp två banden och över två strängar. Du kan också gå bakåt och flytta ner två banden och tillbaka över två strängar. Du kan se detta illustrerat i exempel 1 där vi har hittat två G-anteckningar och exempel 2 där vi har hittat två C-anteckningar.
Du kan flytta formen upp och ner på tavlan och, som du ser, samma form som fungerar för att jämföra den 3: e och den 5: e strängen fungerar också för den 4: e och den 6: e.
Detta är perfekt för att hitta anteckningar på den tredje och den fjärde strängen, eftersom du känner till anteckningarna i den 5: e och den 6: e strängen och nu kan använda denna oktavform för att jämföra dem.
Men vi har fortfarande den andra strängen att ta itu med. För att hitta anteckningarna på den strängen måste vi känna till en oktavform till.
Med hjälp av oktavformen i exempel 3 kan du jämföra anteckningarna på den andra strängen med de i den femte strängen. Eftersom du känner till anteckningarna i den femte strängen kan du också hitta anteckningarna i den andra strängen. I det här fallet hittar vi en D i den andra strängen genom att jämföra dess oktav på den 5: e strängen.
Kom ihåg att i många fall arbetar du bakåt och använder dessa former för att spåra tillbaka från en anteckning du inte känner till en du gör.
Praktiska exempel
Låt oss se några praktiska exempel på dessa genvägar i aktion. Låt oss säga att jag vill hitta anteckningen i den tredje strängen, den tredje strängen. Tja, jag kom inte den tredje strängen i minnet, så jag kommer att använda den första oktavformen ovan för att ta mig tillbaka till den femte strängen, som jag vet.
Med den formen kan jag se att jag tittar på en A #.
Tänk om jag vill veta anteckningen på den andra strängen, 5: e strängen? Tja, den första oktavformen hjälper mig inte, så jag kommer att använda den andra oktavformen för att ta mig tillbaka till den femte strängen, sjunde fret, där jag vet att anteckningen är en E.
Om du har läst min lektion om hur du ställer in din gitarr efter örat vet du också att du kan ställa in den höga E-strängen till den femte strängen i den andra strängen, vilket gör den till en E.
De två formerna ovan är bara ett fåtal av de former och tekniker du kan använda för att hitta oktaver och unisons runt fretavlan. När du experimenterar kommer du att börja se hur tavlan passar ihop som ett pussel.
Få alltid att falla på plats
Jag ska vara den första att erkänna att den här lektionen är lite ofullständig. Det finns så många ytterligare bitar med information som hjälper dig att hitta dig runt gitarrbordet.
Men jag ville inte överväldiga dig. Istället försökte jag presentera ett enkelt sätt att lära sig namnen på anteckningarna som kommer att skapa dig för några av dessa svårare lektioner på vägen.
Med hjälp av denna metod ska du enkelt kunna namnge alla anteckningar på gitarrbrädan. Det är något jag lärde mig för länge sedan, och det hjälpte verkligen att öppna upp tavlan när jag förstod hur det passade ihop. Kom dock ihåg att denna metod, precis som de flesta genvägar, är avsedd som ett medel för ett slut.
Det är som när du åker någonstans som du aldrig varit förut. Första gången du kan behöva en karta. Du memorerar landmärken så att du kan hitta dig tillbaka. Efter några resor behöver du inte de landmärken och eller den kartan längre.
Betrakta denna metod på samma sätt. Använd den för att börja lära dig vart du ska, med avsikt att du inte kommer att behöva lita på det så småningom. Sedan kan du använda oktavformer för mer intressanta saker.
Hoppas att du tyckte att den här lektionen var till hjälp. Om du har några frågor låt mig veta nedan!
