Träna ditt öra för att identifiera harmoniska intervaller i musik

Harmoniska intervaller

Musikstudenter såväl som många erfarna musiker tycker att det är svårare att lära sig att identifiera harmoniska intervaller i musik (två noter hörda samtidigt) än melodiska intervaller (två noter hörs i följd). Med melodiska intervaller är det relativt enkelt. Du hör en anteckning tydligt, sedan den nästa, sedan lär du dig att känna igen "hoppet" från det ena till det andra.

Harmoniska intervaller är emellertid inte så enkla eftersom de båda anteckningarna ljuds på samma gång verkar komma i varandras sätt. Lyckligtvis finns det också den distinkta harmoniska effekten som varje harmoniskt intervall ger, och som kan användas utöver (eller till och med i stället för) att höra och känna igen intervallerna melodiskt. Den här lektionen handlar om att känna igen de harmoniska effekterna av harmoniska intervaller.

Ljud - videolektionen

Se videon och var uppmärksam på de harmoniska effekterna av varje intervall när det visas och spelas. Om du har ett harmoniskt instrument till hands, till exempel en gitarr eller tangentbord, pausa videon var du än vill och spela samma intervall på olika platser på ditt instrument. Lyssna på effekter som de har gemensamt. Harmoniska effekter kan inte beskrivas exakt i ord, så försök att koppla en känsla till varje effekt. Upprepa intervallet gör ofta sambandet starkare, djupare och snabbare.

Harmoniska intervaller

Här är alla punkter som behandlas i videolektionen med mer detaljerad information tillagd.

0:06 Definition av harmoniska intervaller

När två musiknoter ljuds samtidigt kallas intervallet mellan dem för ett harmoniskt intervall. När vi lyssnar på ett harmoniskt intervall, kan vi höra tre olika saker: den nedre tonen, den högre tonen och den harmoniska effekten som orsakas av att anteckningarna kombineras. Den harmoniska effekten bestäms av tonhöjdsförhållandet mellan sedlarna snarare än de individuella tonhöjden för sedlarna.

0:27 Konsonans och Dissonans

Anteckningarna av harmoniska intervaller antingen blandas eller kolliderar. De som blandas beskrivs som konsonant ; de som kolliderar är dissonanta . Även om det delvis är subjektivt, finns det allmän enighet om vilka som är dissonanta och vilka som är konsonant. Dissonanta intervaller är inte mindre viktiga än konsonantintervall. De producerar spänningar i musik, vilket är en väsentlig komponent. Musik utan dissonans kan vara mycket intetsägande.

0:40 Intervalltyp eller kvalitet

Intervalltyper eller "kvalitet" är: PERFEKT, STOR, MINOR, AUGMENTERAD och DIMINISERAD.

• Alla perfekta intervaller är konsonant.
• Alla ökade och minskade intervaller är dissonanta.
• Major och mindre 3: e och 6: e är konsonant. De är inte lika konsonant eller rena som perfekta intervaller, så de kallas "ofullkomliga konsonanser".
• Major och Minor 2: a och 7: e är dissonanta.

0:50 perfekta intervaller

Perfekta intervall är unison, oktav, perfekt fjärde och perfekt 5: e . Perfekta intervaller är mycket konsonant och har ett mycket rent ljud eftersom de har mycket enkla tonhöjdsrelationer.

0:58 Unison

En unison är intervallet mellan två toner med exakt samma tonhöjd. Det är bara ett intervall i namn. Det finns ingen harmonisk effekt närvarande. Två (eller fler) personer som sjunger samma melodi på samma tonhöjd sägs att sjunga i samklang - inte i harmoni.

1:02 Octave

En oktav, eller för att vara mer exakt, en perfekt oktav, är det 12 halvtonintervallet mellan någon not och nästa närmaste ton med exakt samma namn högre eller lägre tonhöjd. Det måste vara exakt samma namn. A till nästa högre A är en perfekt oktav. A till A lägenhet är inte; det är en minskad oktav. Liksom unison har den perfekta oktaven nästan ingen harmonisk effekt.

1:18 Perfekt 5: e

Perfekta femtedelar är det näst mest konsonantintervallet efter oktaven. De (och perfekta fjärdedelar) har ett rent och ihåligt ljud som ledde till deras användning i medeltida Gregorian Chant som den tidigaste harmonin. Stilen kallas organum.

De flesta ackord innehåller ett perfekt femte intervall ovanför ackordets rot, men på grund av dess renhet, liksom oktaven, lägger den väldigt lite till ackordets harmoniska effekt och utelämnas ofta utan någon signifikant minskning av ackordets harmoniska effekt. Guitar Power-ackorddriven rockmusik är där bara perfekta femtedelar oftast hörs i dag.

1:23 Compound Harmonic Intervals

Om ett intervall är större än en oktav är det ett sammansatt intervall. Som exemplet i videon visar är C till G (en oktav högre än nästa högre G) en förening femte.

C DEF G = perfekt femte (enkelt)

C DEFGABCDEF G = perfekt femte (förening)

Sammansatta intervaller har mer eller mindre samma harmoniska effekt som motsvarande enkla version.

Vissa sammansatta intervaller hänvisas ofta till när det gäller antalet skalgrader. En sammansatt major eller mindre 2: a, till exempel, kallas oftast en major eller minor 9: e.

2:00 Perfekt 4: e

Den perfekta fjärde liknar harmonisk effekt som den perfekta femte, och det kan vara svårt att skilja dem från varandra. Ett sätt är att återvända till att höra dem melodiskt. Det vill säga, om intervallet varar tillräckligt länge, försök att mentalt separera anteckningarna på alla perfekta 4: e eller 5: e och beräkna om det finns fyra eller fem skala som separerar dem genom att sjunga upp huvudskalan. De flesta intervaller i riktig musik hänger inte tillräckligt länge för att göra det, så du måste fokusera mer på den harmoniska effekten.

En skillnad i deras harmoniska effekt är den upplevda dissonansen för den perfekta fjärde. Även om det är ett av de perfekta intervallerna och är rent och konsonant i sig, kommer det att låta dissonant när det hörs i vissa musikaliska sammanhang som exemplet på ett sus 4-ackord som löser sig till ett större ackord. I grund och botten, om en not är en perfekt fjärde ovanför en basnota i ett sammanhang som är baserat på intervaller på 3rds (som de flesta västerländska musik är), kommer det vanligtvis att låta dissonant.

2:33 Imperfect Consonances - Major and minor 3rds & 6ths

Intervallerna mellan större och mindre 3: e och deras inversioner, mindre och större 6: e klassas som ofullkomliga konsonanser . Deras tonhöjdsförhållanden är lite mer komplexa än de med perfekta intervaller, vilket ger dem mer karaktär. Deras harmoniska effekt är mindre ren men mer intressant, och dessa intervall är grunden för modern mainstream-harmoni.

2:56 Jämförelse av major och minor 3rds

Major och mindre 3rds är den verkliga grunden för den västra harmonien i västvärlden, varför det kallas tertiansk harmoni, dvs. Andra harmonier som kvartalharmoni finns också där fjärde är den viktigaste harmoniska enheten, men den stora majoriteten av västerländsk musik, från klassisk till folkmusik till blues, pop och rock, är tertian, dvs. baserat på intervaller mellan stora och mindre 3: e.

Lyssna på skillnaden i deras harmoniska effekt. Major 3rds anses vara starka, ljusa, upprättstående, stabila, medan mindre 3rdor är mörkare, melankoliska och reflekterande.

I en nyckelbaserad sekvens av 3rds (som hörs i den musikaliska frasen i videon) kommer 3rds att vara major 3rds eller mindre 3rds för att passa in i tangenten.

3:25 Major och Mindre 6: e

Den vanligaste användningen av dessa intervall är som inversioner av mindre och större 3rds.

Eftersom C till E är ett större 3: e, är E till C ett mindre 6: e.

Eftersom C till E flat är en mindre 3: e, är E flat till C en viktig 6: e.

Den harmoniserade melodin i videon, som med harmoniserade 3rds, har stora 6: e eller mindre 6: e för att passa nyckeln.

4:03 Dissonantintervaller

Alla hittills hörda intervaller har varit konsonantintervaller. De återstående intervallen är alla dissonanta. Deras anteckningar kolliderar och skapar en spänning och en (mestadels betingad) förväntan i våra sinnen på att intervallet ska lösa till en som är konsonant. De behöver inte lösa, men i de flesta fall gör de det.

De dissonanta intervall är

• Major och mindre 2: a
• Major och mindre 7: e
• Alla minskade och ökade intervall

4:22 Major och Mindre 2: a

Oavsett om det är enkelt eller sammansatt, major och minor 2nd är alltid dissonanta. Minor 2: a (kallas också en diatonisk semiton) anses vara mer dissonant än den stora 2: a (även kallad en hel ton).

4:50 Major och Mindre 7: e

Dessa är båda viktiga harmoniska intervaller. Major 7: e intervaller, ofta förvånande, finns oftast i stora 7: e ackord. Mindre 7: e finns oftast i dominerande 7: e ackord och mindre 7: e ackord.

5:35 Tritones - Augmented 4th & Minskad 5th

Troligtvis, det viktigaste intervallet i västerländsk musik, tritonens skarpa dissonans underkastades som djävulen under medeltiden, varför den skaffade sig smeknamnet "diabolus in musica" (djävulen i musik). Den fann dock gradvis fördel och fann sin väg in i alla former av västerländsk musik. Tritoner är viktiga eftersom de är drivkraften bakom tonalmusik. I själva verket är det definierande ackordet för tonalmusik det dominerande sjunde ackordet. Den innehåller en dissonant triton som löser sig till tonic-ackordet.

Den förstärkta fjärde och dess inversion, den minskade 5: e, är tritoner. De är 6 halvtoner breda, eller tre hela toner (därmed tri- ton). Det betyder att de också är enharmoniska ekvivalenter av varandra, vilket i sin tur innebär att det är omöjligt att skilja dem från om det inte finns ett musikaliskt sammanhang som skulle peka på det ena snarare än det andra.

Tritoner i tonalmusik har standardupplösningar.

• Den förstärkta fjärde upplöses utåt med halvtonsteg till en mindre 6: e
• Den minskade 5: e löser sig inåt genom halvtonssteg till ett större 3: e

Lista över harmoniska intervaller

6:41 Context-Dependent Dissonance

Alla andra intervall måste höras i vissa sammanhang för att identifiera dem eftersom de är eharmoniskt likvärdiga med de som täcks ovan. Om de hörs på egen hand, är vi mycket mer benägna att höra dem som deras enklare och / eller vanligare enharmoniska ekvivalenter.

Som exemplet i videon visar låter ett minskat 7: e intervall, som borde vara dissonant, samma som ett större sjätte intervall, som är konsonant, tills du tar in andra anteckningar som tillhör det minskade sjunde ackordet.

Kontextberoende harmoniska intervaller

Slutsats

Att lära sig identifiera harmoniska intervaller genom att erkänna deras harmoniska effekt anses vara en viktig del av musikträningen. Med fokuserad lyssnande och massor av övning blir det lättare att känna igen de harmoniska effekterna och att namnge intervallet snabbt och exakt.