I västerländsk musik, särskilt i engelsktalande länder, namnges anteckningar i stigande stigning efter en upprepad serie av de första sju bokstäverna i alfabetet: A, B, C, D, E, F och G. Dessutom finns det är fem fler tonhöjder mellan anteckningarna A & B, C & D, F & G och G & A.
Dessa mellan-anteckningar namnges i förhållande till anteckningarna som de är inklämda mellan. Till exempel kan anteckningen mellan A & B kallas A skarp (A♯) eftersom den är högre än A, eller den kan kallas B platt (B ♭) eftersom den är lägre än B. På samma sätt är noten mellan C och D C skarp (C♯) eller D-platt (D ♭), Detsamma gäller även för de andra paren, bortsett från mellan noterna B och C och mellan E och F, som inte har någon skarp / platt ton mellan dem. Detta ger totalt 12 anteckningsnamn. Uppenbarligen finns det mycket mer än 12 anteckningar till vårt förfogande, så bokstäverna upprepas bara på obestämd tid när vi fortsätter att stiga upp i tonhöjden.
Detta syns lättast på ett pianotangentbord, där anteckningarna på de vita pianotangenterna läggs ut som: ABCDEFGABCDEFGABC etc., etc. - tills vi har slut på pianotangenter. De svarta pianotangenterna kan namnges som skarpa versioner av den nedre angränsande lappen eller som platta versioner av den högre angränsande lappen.
Varje pianotangent heter samma som pianotangenten åtta bokstäver lägre (eller högre), och vi säger att förhållandet (eller intervallet ) mellan de två liknande namnen är en eller flera oktaver (från okta som betyder åtta).
De svarta pianotangenternas skarpa / platta toner är exakt halvvägs mellan tonhöjderna hos deras närmaste "vita anteckningsgrannar" på vardera sidan. De introducerades först i kormusik gradvis genom århundradena som modifieringar av de så kallade naturliga tonhöjderna: A, B, C, D, E, F & G. Nu har de alla samma status, och i västerländsk musik, vi har nu 12 lika fördelade (i tonhöjd) anteckningar inom en oktav snarare än bara de ursprungliga åtta 'naturliga' sedlarna som vi ärvde från antika Grekland. Tonhöjdsskillnaden mellan varje på varandra följande not av de 12 tonerna kallas en halvton (eller halvsteg). Två halvtoner ger en hel ton (hela steget).
Anteckningarna BC och EF har inte ingripande skarpa / platta anteckningar eftersom de redan är bara en halvton isär. Alla andra naturliga toner är två halvtoner eller en hel ton isär. Du kan se på pianodiagrammet ovan eller i det så kallade musikaliska alfabetet nedan att det inte finns någon teckning mellan B och C och mellan E och F. Det beror på att dessa två tonerpar bara är en halvton isär i tonhöjden.
Namnge anteckningar i sammanhang
Om det inte finns något musikaliskt sammanhang, spelar det ingen roll om vi väljer att ringa anteckningarna mellan de naturliga tonerna med deras skarpa namn eller deras plana namn. Till exempel kan anteckningen mellan A och B kallas A skarp eller B platt.
Om det däremot finns ett nyckelbaserat musikaliskt sammanhang, vilket är fallet i nästan all västerländsk musik, måste vi använda de korrekta tonenamn som det vanliga västerländska musiknotationssystemet kräver i det specifika sammanhanget.
Obs Namngivning i nyckelbaserad musik
Om ett musikstycke har en större eller mindre tangent har den en tillhörande skala med åtta toner. När man namnger anteckningarna i större eller mindre skala, måste varje bokstav användas i följd med början från nyckelnoteringen.
Major Key Music
Musik i en viktig nyckel kommer att baseras på anteckningarna i den viktigaste skalan (vid vilken oktav som helst). Det kan ha några anteckningar som också är främmande för nyckeln, men för det mesta kommer den att baseras på skalanotterna. Anteckningarna för valfri huvudskala kan hittas genom att följa huvudskalans formel för toner (T) och halvtoner (S). I USA används ofta termerna hela steget (W) och halvsteget (H). Tabellen nedan visar anteckningarna för C-huvudskala enligt huvudskalans formel, TTSTTTS eller WWHWWWH om du föredrar det amerikanska systemet,
På samma sätt kommer musik i nyckeln till G-dur baseras på anteckningarna i G-dur skalan, härledd från exakt samma arrangemang av toner och semitoner:
Titta på den näst sista anteckningen. Det är F skarpt (F♯). Det måste kallas F skarp och inte G platt eftersom varje bokstav måste användas i följd. Det är den 7: e skalan, som måste namnges sju bokstäver högre, så den måste kallas F♯, inte G ♭
Minor Key Music
När du handlar med musik i en mindre tangent kan du hitta anteckningsnamnen genom att följa den naturliga mindre skalans ordning på toner och semitoner. Här är några exempel på naturliga mindre skalor:
Kromatiska anteckningar
Om du spelar eller skriver i en nyckel och hittar en anteckning som inte tillhör nyckelns skala, är det en kromatisk anteckning. Låt oss till exempel säga att du skriver en låt i nyckeln till C-dur och att du har anteckningen F följt av G. Du bestämmer dig för att du vill ha en anteckning däremellan. Ska du kalla det F♯ eller G ♭? Storleken på C-major hjälper inte eftersom den inte har någon av dessa anteckningar.
Om det är en passande anteckning mellan två toner med en hel ton från varandra, eller en kromatisk hjälpnot, som går upp eller ner för en halvton och återgår till samma ton, är den allmänna regeln för att namnge dem att om de höjer en halvton, är anteckningen bör kallas "skarp" (F skarp i detta exempel) men om den faller, bör den kallas "G flat".
- Nyckel till C-dur (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (Rising)
- G - G ♭ - F (Falling}
- F - G ♭ - F (fallande)
- G - F♯ - G (Rising)
Kromatiska ackord
Om du stöter på en ton som är främmande för skalan, OCH inte är en anteckning som passerar, kan det vara en ackordton om en spelas vid den tiden. Det ska namnges enligt anmärkningarna i ackordet.
Till exempel, om nyckeln är C-dur, och du har ackordet E-dur, som är främmande för nyckeln, är det korrekta namnet för alla G♯ / Ab-anteckningar som visas vid den tiden G♯ eftersom E-majors ackordtoner är den första, 3: e och 5: e anteckningarna i skalan för E-dur, som är: E, G♯ och B.
Men om ackordet är F-moll, som också är främmande för nyckeln, bör G♯ / Ab-anteckningar kallas A-platt, eftersom ackordtonerna för F-moll är F, Ab och C, eller den 1, 3 och 5 anteckningar om den naturliga skalan för F-moll.
B vass, E skarp, F platt och C platt
I musikteori kan alla naturliga toner göras skarpa eller plana, och det finns sammanhang i faktisk musik eller skalor där du kan se anteckningar som kallas B-skarpa, E-skarpa, C-plana och F-plana. Naturligtvis är det bara speciella namnkonventioner härrörande från historiska sammanhang; B-skarpa och E-skarpa låter nu samma som noterna C respektive F, medan C-platt och F-platt ljud lika som B respektive E. Men de namnges som skarpa eller lägenheter för att visa deras förhållande till nyckeln till musiken.
Om till exempel C-huvudskalan är CDEFGABC, måste den C-skarpa huvudskalan vara C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.
Dubbla lägenheter och skarpar
Om du kromatiskt lägger en anteckning som redan är platt blir den en dubbel platt sedel. Om du skärper en anteckning som redan är skarp blir den en dubbelskärp anteckning.
Till exempel består ackordet C som sjunde och består av anteckningarna C, Eb, Gb och Bbb (B dubbel platt). Det beror på att anteckningen måste vara ett minskat 7: e intervall från roten C. Bbb låter exakt samma som A, men det kan inte kallas A eftersom A är den 6: e skalanoten.
Dubbla skärpningar kan hittas i sammanhang som skalan för G♯-harmonisk minor, som består av anteckningarna:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Den har en dubbel skarp eftersom den naturliga mindre skalan från G♯ redan har F♯ och den harmoniska minoren lyfter kromatiskt alltid den sjunde skalan med en halvton.
