I skivsamlingens värld finns det en jazzartist som har satt sitt prägel på jazzkulturen utan att någonsin spela ett musikinstrument. Illustratören David Stone Martin, eller DSM, var en av de mest produktiva och inflytelserika grafiska formgivarna från efterkrigstiden. Martin designade flera hundra albumomslag, främst av jazzmusiker. Martin designade albumomslag för jazzgiganter som:
- Stan Getz
- Räkna Basie
- Charlie Parker
- Billie Holiday
- Coleman Hawkins
- John Coltrane
- Ella Fitzgerald
- Dizzy Gillespie
- Jelly Roll Morton
- och Duke Ellington
Enligt min åsikt fångade Martins signaturhandskissade grafik, i kombination med bara en eller två primärfärger, perfekt energi och spontanitet i jazzspråket. Martin producerade omslag för jazz-skivbolag från 1940- till 1960-talet. Plåtetiketterna som Martin arbetade för inkluderar:
- Asch Records
- Ring upp poster
- Skivinspelningar
- Mercury / Clef Records (verve)
- Jazz på Philharmonic
Under 1970- och 1980-talet skapade Martin albumomslagdesign för:
- Samspel
- Progressiv
- Pablo (en annan etikett från Granz)
Under sin karriär skapade Martin över 400 albumomslag.
Visste du?
David Stone Martin och Norman Granz hade en långvarig relation som drivs av deras ömsesidiga kärlek till jazz. Martin skapade över 200 albumomslag för olika Granz-projekt. Martins första uppdrag för Norman Granz var en logotyp designad för "Jazz At The Philharmonic" konserter och turnéer. Martin skapade den berömda Trumpeter-logotypen, som Granz presenterade på alla sina konsertprogram och skivbolag.
I mitten av 1940-talet pressades Norman Granzs inspelningar ut och distribuerades av Mercury Records. Dessa skivor har också trompetterns logotyp på etiketten, som skilde dem från Mercurys egna inspelningar.
Norman Granz etablerade sin första skivbolag, Clef, 1946. Clef gav ut nästan 100 jazz 10 "LP i början av 50-talet. Många av dessa inspelningar utfärdades också på Mercury-etiketten. Clef fortsatte vidare och utfärdade cirka 165 LP i 12 "-formatet, varav några återutgivningar av 10-LP: er.
Trompeterlogotypen är fortfarande den mest erkända logotypen inom jazz.
Barney Kessel "Orfeo Negro Medley" 1955
Ansvarsfriskrivning om upphovsrätt
Jag gör inga upphovsrättsanspråk på videoinnehåll eller bilder av teckningar, målningar, tryck eller andra tvådimensionella konstverk som finns i den här artikeln. Upphovsrätten för dessa föremål ägs sannolikt av antingen den konstnär som producerade bilden eller den som beställde verket och / eller deras arvingar. Enligt avsnitt 107 i upphovsrätten från 1976 tas hänsyn till "ändamålsenlig användning", såsom kritik, kommentar, nyhetsrapportering, undervisning, stipendium och forskning. Rättvis användning är all användning som tillåts enligt upphovsrättens stadgar som annars kan kränka.
